简论田汉抗战期间的诗词

 

田汉在中国现代文学史上的地位是由其戏剧成就奠定的。他被定位为现代著名剧作家和现代戏剧运动的组织者和领导者。然而他最具生命力、至今仍然活在大众口头的作品,则当推上世纪中国抗日战争时期创作的歌词。首屈一指者为《义勇军进行曲》,这本是电影《风云儿女》的主题歌,电影上映后,此歌迅速传遍祖国大地,被誉为中华民族解放的号角,后来又成为中华人民共和国国歌。此外如《毕业歌》《黄河之恋》(电影《夜半歌声》主题歌之一),尤其是《天涯歌女》和《四季歌》(电影《马路天使》主题歌),都是传唱不衰的名歌。作为创作的多面手,田汉在同一时期还写作了大量的新诗和“旧诗”,这些诗词不乏经得起时间考验的佳作,这是因为体裁凝练,而作者在写作时,又下过锤炼的工夫。

午夜呻吟杂啸歌,南冠何幸近名河。养花恨我闲情少,谈鬼输君霸气多。中夏十年成血债,赵轩一击止颓波。乾坤硬骨馀多少,莫作顽铜一例磨。(《狱中赠陈侬非》1935年3月)

1935年2月,中共江苏省委及上海文化工作委员会遭敌破坏,田汉被捕。此诗即写于狱中。诗中既用古典(如“南冠”),又接地气,狱中情境毕现纸上。诗风沉郁顿挫,而又极为铿锵慷慨,在抒写愤懑的同时,流露出很强的革命信念和乐观主义精神。“中夏”指邓中夏,盖邓曾囚禁于此,壁上原有“养晦十年”的题字。“赵轩”为同志名,其人曾枪击叛徒,自谓“心准则手准”。这首诗曾于1956年重新发表于《北京日报》,而为人传诵,算得上作者的代表作之一。

诗词称“旧体”,是五四新文化运动以来流行的观念。毛泽东说:“旧诗可以写一些,但是不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。”(《致臧克家等》1957年)郭沫若说:“旧诗和文言文真正要做到通人的地步,是很难的事。作为雅致的消遣是可以的,但要作为正规的创作是已经过时了。”(《沸羹集》1952年)田汉的诗词观,想必也不例外。诗词写作对他来讲,自是“余事”。然而,由于旧学根底深厚,写起来不但不难,甚至是游刃有余、欲罢不能,是言志抒情的最佳选择。诗词之于田汉,并不是“雅致的消遣”,今观其作品,多慷慨悲歌,多“为时为事”之作,多“发挥幽郁”之作,完全没有标语口号的倾向,与鲁迅、郁达夫等人写作旧体诗的情况相近。

田汉的抗战诗词,大致可以分为两期。1940年以前为前期,特别是1935年到1938年,由于作者转徙于前后方之间,生活颠沛流离,对国难中的民生疾苦多有见闻,感同身受,发诸吟咏,每多佳作。

飘然昨夜渡黄河,读罢春秋感慨多。汉贼几人逃显戮,宝刀如月不须磨。(《题关羽像》四首录一1937年5月)

这首杂诗中的“汉贼”二句,是突然触着,一语双关,耐人寻味。

宛如霹雳下晴空,舞断歌残一击中。凄绝铁门纤手落,指尖犹有蔻丹红。(《过大世界》1937年9月)

这首七绝的写作背景是1938年上海沦陷之前,大世界(游乐场)被炸的惨案。三、四句属细节刻画,镜头感极强,力透纸背,令读者过目不忘。

衡量一个现代人会不会写旧诗,要看他会不会写近体诗;如果不会写近体诗,真是不当写诗,就连古体诗也写不好的。而田汉“旧诗”的主打和强项正是近体。他最顺手的体裁是七言绝句。由于深谙绝句之法,心之所至,笔亦随之。对三、四句的内在韵律,把握得很好。如“凄绝铁门纤手落”,写炸断的手,下句“蔻丹红”三字,写女人的红指甲,用字看似香艳,却出于断手之上,反差虽大,相扣极紧,读来惊心动魄。又如“此是战时风景线”,淡淡一笔。“风景线”三字,使读者心情稍稍放松,殊不知下句却是“街头无数子牵娘”,难状之景如在目前,读之如睹蒋兆和《流民图》。更见功夫的,是田汉的七言律诗。七绝可以口占,七律不可以口占,须有“做”的功夫,尤其是做对子的功夫。简言之,七律写得好,必须把对子写好。

平生一掬忧时泪,此日从容作楚囚。安用螺纹留十指,早将鸿爪付千秋。娇儿且喜通书字,剧盗何妨共枕头。目断风云天际恶,手扶铁槛使人愁。(《入狱》1935年)

作者被捕入狱,狱方迫令留指纹,所以此诗一题《打手印后》。诗中对子、对仗拆分到单字,如“螺纹”对“鸿爪”,“螺”是虫旁字,“鸿”是鸟旁字,不但是拆分到单字,甚至是拆分到半字,这种做法,文心是很细的。又如“娇儿”对“剧盗”,对仗也拆分到单字,因为反差大,对仗所以出彩。

1940年以后为后期。此期作者生活相对安定,工作繁忙,友人间的文字往还,多借“旧诗”以行,写作态度较为随意,然亦不乏时代生活的点滴写真。

壮绝神州戏剧兵,浩歌声里请长缨。耻随竖子论肥瘦,争与吾民共死生。肝脑几人涂战野,旌旗同日会名城。鸡啼直似鹃啼苦,只为东方未易名。(《祝西南剧展兼悼剧人殉国者》1944年)

抗战期间,作者一直战斗在民族解放和民主戏剧运动的前沿,作出多方面贡献。1943年夏,与欧阳予倩等共同组织了历时三个月集中八省30多个团队的西南戏剧展演会,规模盛大,影响全国,对抗战戏剧运动发挥了较大作用,成为中国现代戏剧史上的一大壮举。这首诗不但记录了这一盛事,而且反映了文艺战士为抗战付出的艰苦卓绝的奋斗和牺牲,是一以当十之作。

胜利完成疏散年,高歌一曲柳江边。明朝莫作鸟兽散,再为中原著一鞭。(《赠陈酉名》1944年9月)

抗战胜利在望,作者嘱友人不可懈怠,亦以自勉,措辞颇为耐味。

爷有新诗不济贫,贵阳珠米桂为薪。杀人无力求人懒,千古伤心文化人。(《赠玛琍》1944年)

这首写给女儿的诗,是关着门说话。不是“主旋律”,属于“多样化”。语带牢骚,真实反映了抗战期间文化人生存的窘境,及作者无力接济骨肉,而对女儿的告贷之无奈,第三句可圈可点。是不可多得的佳作。

田汉抗战期间所写的诗词,收入《田汉全集》(11)中累计约300篇,是中国抗战文学和中国现当代诗词的一笔宝贵财富,值得进一步整理和研究。本文谨略作勾勒如上,以表对田汉先生的崇敬和缅怀之意。

(作者周啸天系四川大学文学与新闻学院教授)

文章来源:中国文化传媒网 责任编辑:唐志成

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