苏州芭蕾舞团原创舞剧《唐寅》:舞出风流才子的内心世界

舞剧《唐寅》剧照

中国文化传媒网讯(记者张婷)黑暗的牢房中,一个几乎赤裸的男人正陷入痛苦的纠结,他用尽力气翻滚、跳跃、挣扎。一件红袍从天而降,失魂落魄的他瘫坐在地上,再次陷入痛苦……他,就是唐寅。日前,苏州芭蕾舞团十周年原创舞剧《唐寅》亮相北京国家大剧院。该剧视角独特、手法新颖,呈现了一个鲜为人知的“唐寅”。

唐寅,字伯虎,明代著名画家、书法家、诗人。一提起他,大多数人心里马上会浮现周星驰的电影《唐伯虎点秋香》中那“风流才子”的形象。“但夹杂了诸多戏说成分的唐伯虎,与历史人物唐寅其实并不完全相符。”该剧导演、编舞,苏州芭蕾舞团艺术总监李莹、潘家斌告诉记者。经过研读各类史料,他们对唐寅有了自己的认识:在当时历史条件下,即使学富五车、才高八斗,唐寅也无法真正实现自己的理想,内心充满痛苦和矛盾。尤其是,他认识到了自己的悲剧命运,却无能为力。于是,才有了一系列令世人无法理解的“疯癫”举动。

舞剧《唐寅》从考场舞弊案起笔,通过唐寅起起落落的人生境遇,从其对于功名与自由的两难抉择中来挖掘人性的复杂。整部剧几乎没有陈述唐寅的才华,而是聚焦于其内心的自我挣扎,由此重塑了一个与戏说形象截然不同的、一生都在功名仕途与自由生活间困顿徘徊的唐寅。

“这部舞剧绝不是学院派,也不会以常规出牌。”李莹说,这正是《唐寅》的新意所在。该剧的编舞格外与众不同,在芭蕾语汇外还加入了许多现代舞元素,多层次的舞蹈语汇表达了人物丰富的内心世界。如一幕中的《临画“夜宴”》是该剧的重头戏,也是最有特色的舞段:一个场景中,有3组演员在同时舞蹈,分别演绎了身处不同时空、不同心境的唐寅,看得人目不暇接。该舞段的灵感来自《韩熙载夜宴图》。李莹说,她专门去苏州博物馆看了顾闳中和唐寅所画的不同版本的《韩熙载夜宴图》。她发现,在唐寅的临摹版中,所有家具、衣服的颜色、人的姿态都是可变的,唯独那件红袍始终不变。“红袍是指状元官服。对于蒙冤后未能穿上红袍的唐寅来说,他是在何等复杂的心情下临摹了这幅《韩熙载夜宴图》?这是《唐寅》想展现给观众的,也是本剧的现实意义所在。”李莹说。

“红袍”“墨”“桃花”,这些重要元素在剧中贯穿始终,将唐寅的内心世界抽象的表现了出来。李莹表示,《唐寅》是一部内心戏很多的舞剧,较少展示实实在在的东西,更多的则是“墙上影”“枕边花”这样充满禅意与隐喻的雅致表达。“当下国内舞剧创作大多习惯于写实和叙事,这种简约的写意手法在芭蕾舞剧中是少有的,苏芭愿意尝试以写意来抒情的新表达。”李莹说。

作为江苏省首个专业芭蕾舞团,苏芭几乎保持着每年一部原创剧的“疯狂”模式,其创新速度和探索精神在业界有口皆碑。因而苏芭的《唐寅》来京演出,吸引了赵汝蘅、冯双白、罗斌、江东、茅慧等众多业界知名人士到现场观剧,对其给予了充分肯定。“这部作品的审美线条、文化品位与追求都非常鲜明。李莹、潘家斌两位编导不仅借助了经典本身,翻新了自己的艺术理念,更显示出对芭蕾的执着追求,一种‘把心嚼碎’的认真态度。”江东说。冯双白指出,这部作品独具风格,非常难得,苏芭要保持住自己的艺术个性与创新道路。赵汝蘅对苏芭很了解,苏芭所有的戏她几乎都看了。她表示,李莹、潘家斌是很“家国情怀”、勇于创新的两位编导,用简朴的创作态度和对芭蕾全心全意的热爱带领苏芭走了一条独特的“自创”之路,为中国舞蹈界树立了榜样。

文章来源:中国文化传媒网 责任编辑:周伟

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